Стремительный домкрат мысли

наши напряженные будни музыкальными курьезами. И вот, обещанные Берды.

Значится, так. 1969 год, Берды, будучи уже крутыми, выпускают альбом Ballad of Easy Rider, и в нем песня Fido. Песня не бог весть, какая известная, написанна где-то в 1969 году, да и все казалось бы.

 

только это, как бы так сказать, позаимствовано ну, самую малость, у Дилана. Квинн-Эскимос, 1967. Песня гораздо более известна в исполнении Манфреда Манна, но это уже эпоха группы с Майком д'Або, которую я не очень люблю.

Народ, впрочем, прикалывается, говорит, не все спизжено у Дилана, вступление - у Маккартни, Леди Мадонна (1968).

Советские детективы себя несколько исчерпали, поэтому я перешел на детективы российские - УРФ, Убойная Сила и т.д. Ширпотреб, конечно, по две-три удачных идеи на сезон. Однако в другую стороны рекорд был побит серией "Портрет Баронессы" 6-го сезона Ментов.

 

Я, конечно, понимаю, что переработка вторсырья в кинематографе дело обычное, но просто взять и передрать "Колье Шарлотты" (детектив 1984 года), надев на него "Подпаска с огурцом" (14-й эпизод "Знатоков", 1979) - это уже слишком. Они б еще Кирилла Лаврова пригласили на роль эксперта, а Каневского - на роль директора галереи.

 

И если та серия "Знатоков" может быть чуток менее известна, да и сама по себе не очень удачна, концы с концами там не шибко сходятся, то "Колье Шарлотты" был сделан на Ленфильме, пользовался внушительной популярностью в середине 80-х гг, да и потом не ушел в забытье.

У меня вкус в музыке очень "узкий и глубокий". Т.е. западные поп/рок музыки 1955-1975гг. я слушаю почти любые, а дальше диапазон резко сокращается, и написанное в 80-е я слушаю очень редко, в основном - ностальгическое по детству: итал-поп Сан-Ремо, "Секрет", "Аквариум" да Щербаков, а из 90-х и тем паче позже - почти ничего и никогда. Как-то одна знакомая американка спросила, что _совсем никогда_? Я подумал и поправился: есть исключение, Traveling Wilburys.

Поэтому многие плагиаты перестроечной и постсоветской музыки проходят мимо меня - но принесенное в клюве дорогими читателями будет в этой рубрике публиковаться, хоть и без подробных рассказов, по понятным причинам. Индульгенцию получают вышеупомянутые "Секрет" и "Аквариум", первые, потому что они сами по себе б/м умышленный плагиат, а вторые "за заслуги перед Отечеством".

 

 

Сегодня же в нашей программе с подачи alpinebear - нещадное воровство группы "Ария" - понтовоза русско-советского металла - у классиков "Judas Priest":

На самом деле, в этом посте будет много и профанации, и банального повторения известных фактов. Некоторым оправданием мне будет то, что историей этой песни заинтересовался давно, более пятнадцати лет назад, когда ютюбы и википедии содержали куда меньше информации.

 

Итак, в 1955 году известный американский певец, композитор и коммунист Пит Зигер выпустил песню "Where Have All The Flowers Gone?" По словам самого Сигера, на написание песни его подвигнула колыбельная Колода-Дуда из шолоховского "Тихого Дона". Песня превратилась в пламенный антивоенный протест, и перепели ее в США все, кому не лень.

 

Вернулась песня и на родину Шолохова. В 1976 году Жанна Бичевская спела довольно удачный перевод; в постсоветское время песня была переведена повторно, дословно, и изуродована исполнением Мегаполиса и Маши Макаровой. В 2005 году Сигер сказал в интервью, что, вообще-то, ему надо пожертвовать часть средств, полученных за песню, в Россию, так как песня была заимствована у "русского народа", доказав в очередной раз, что у американцев очень слабое представление о российской и малороссийской этнографии. Удалось ли ему это сделать, неизвестно.

 

Без, ну, не то, чтобы плагиата, но без бессознательного воровства тоже не обошлось: трио Кингстонов в 1961 году записало песню, как народную, но потом признало авторство Сигера (и Хикерсона, дописавшего несколько куплетов). Хотя, на мой взгляд, авторство на текст, как раз, не имеет смысла. Это все равно, что приписывать строфы в "Дом, который построил Джек" и объявлять все стихотворение своим.

 

А еще, тоже лет пятнадцать назад, кто-то ВКонтакте нашел настоящую колысанку с Колодой-Дудой, только ссылку я не сохранил. Ничего музыкально-общего с Сигером у той колысанки нет.

 

А вот и сама песня. Не люблю пафос, поэтому в качестве английской версии будет исполнение Джонни Риверса. Ну и Бичевская, конечно.

Воровство Бабаджаняна у меня уже было, и тег я теперь поставил, так что только ссылка.

А вот грабеж куда более крупного калибра, сравнимый со "Спящим Львом".

 

Французский композитор Клод Морган создал в 70-е годы группу Бимбо Джет, прославившуюся в основном инструменталом "El Bimbo", который стал наиболее известным, в зависимости от стороны Атлантики, через аранжировку Поля Мориа и через бар "Голубая Устрица".

Больше у Моргана толком ничего путного не было, но сколько денег он заработал на этой композиции, "не знала даже его жена" (С).

 

И вот выясняется, что на три года раньше (1971) афганский певец Ахмад Захир выпустил песню "Таньга Шодам Таньга"...

 

Отдельные реакционеры, впрочем, обнаружили эту песню в сборнике 1977 года и наехали в Википедии на Захера, убитого коммунистами вскоре после афганской революции, мол, это он попер. Я лично поковырялся в источниках и восстановил справедливость.

 

Я ее в первый раз услышал за рулем во время одной длинной поездки, и сразу меня в ней зацепило что-то знакомое, а что - понять я не мог. Поскольку ехал я долго, а проигрыватель выбрасывает песни случайным образом, к прибытию я успел забыть название песни.

 

Пару дней назад эта песня выскочила снова, и тут уже я своего не упустил - прокручивал, пока не сообразил. Из припева этой песни Майкл Джексон и Лайонел Ричи наваяли свой We Are The World.